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2024-09-05 01:29:57 18℃

语文正在持续更新，本期2024衡中同卷单元卷答案网为大家整理了相关试题及答案，供大家查缺补漏，高效提升成绩。

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2024一2025年度高一年级入学调研考试乃至取消，这已是一个历史陈案，松数而直白的语言荡涤了诗歌本有的意趣与韵味。后朦陇诗时代对口语化的片面提倡，加逸了诗歌的语言面化与扭鄙倾向，诗歌创作充斥着“今天我去找语文你，你妈说你不在”之类的所谓诗句。诗歌在一些人那里已变成“最容易的”文学手段。这些所谓的口语诗把新诗仅存的一点诗意剩夺殆尽，人们有理由怀念并呼吁本来属于诗的那些优美的语言、高雅的意境、悠长的的味，以及解明的节气的基本属性的回归。考生注意：1.本试卷共150分，考试时问150分钟。的确，诗歌写作从来都是一种个人的行为。尊重这种写作的独特性，是雏护诗的神圣感的2.请将各题答案填写在答题卡上最起吗的准则。但尊重个人对于世界的独特感悟，并且尊重完全取决于个人的对于写作的处理3.本试卷主要考试内容：初中内容十部编版必修上册第一、三单元。方式，绝不意味着诗人可以忘却并且拒绝对于社会的关怀。所谓的写作的冰点或零度状态，或者所谓的“许到语言为止”，都是一种观念的歧误。诗以个人的方式感知世界并承担对于世界的一、现代文阅读(35分)思考和启悟，诗绝对不是语言的游戏或所谓的“手艺”。诗到底是情感的，更是精神的。(一)现代文阅读I(本题共5小题，19分)(摘编自谢冕《时代呼唤诗歌的担当)阅读下面的文字，完成1~5题。材料二：●材料一：《诗的格律》是闻一多先生系列诗论中最雪要的裔。在这篇论文中，他系统地出“诗的诗歌在空前地活歌着并丰富着，有许多进象都表明，当今的诗歌创作正处于史上最良好的实力不独包括音乐的美（音节）、绘画的美（辞藻），并且还有建筑的美（节的匀称和句的均齐）”。时期。写诗的人多，作品更多，须繁举行的研讨会和首发式、层出不穷的许集和诗刊、名日繁多这一美于新诗“三美”的主张逐成为新格律诗派的理论纲领。的评笑和层次不同的诗歌节，在中国文艺界，诗歌可谓夺人耳目。即使是对当前诗歌激烈质繁，闻一多先生认为，诗歌的音乐美是最首要的。他认为“诗的所以能激发情感，完全在它的节的人，也很难玉说和否认这些事实。奏；节奏便是格律趋有魄力的作家，越是要戴着牌僚跳舞才跳得痛快，跳得好。只有不会跳令人惊并的是，面对诗歌的这种局面，除了那些写诗的人在那里自我欣賈，在诗人图子以舞的才怪脚镣碍事，只有不会作诗的才感觉得格律的缚来。对于不会作诗的，格律是表现的降外，种是誓营之声甚少而不满的言谈居多。通常听人议论诗歌，有一种说法是“写诗的人此读诗碍物；对于一个作家，格律便成了表现的利器…因为世上只有节奏比较简单的散文，决不能有的人多”，另有一种说法是“诗多，但好诗少：诗人多，但有影响的诗人少”，说的可能都是实情，没有节奏的诗。本来诗一向就没有脱离过格律或节奏”。对于字数整齐了但音节不一定调和了☒但是反过来看，诗人多，诗人写的诗多，总不是杯事，这说明在商潮滚滚中还有众多的人热爱请这个问题，他也提出了自己的看法：“那是因为只有字数的整齐，没有顾到音尺的整齐。”也就是歌，这种热爱至少意味着一种不俗的趣味。对“读诗的人少”的议论，也要加以分析：当下丰需的说，音尺、韵脚等音乐性因素的组合，构成了诗的的律、诗的节泰，而青节和韵脚的和谐又构成了传媒手段夺取了众多缺乏时间以及更缺乏耐心的受众，一般说来，在匆忙的环境中匆忙地婆诗的音乐关，成为诗的基本动力。诗，几乎是不可能的。因此，我们原也不必为诗歌的读者少而懊丧，新诗绘画美理论是先生对中国传统文化的继承，主要是指诗的辞桀的选用，即诗歌语言要但是，这一初并不能排除诗联自身的原因。20世纪90年代以后，包括进入断世纪的这十求美丽，富有色彩，诉究诗的视觉形象和直观性。诗画同源是中间文化的一大特色。在先贤们年，诗歌创作的确存在一些育点，一些误区。制析这些育点和误区，纠正一些编见，共周寻求诗那里，诗与画常常相得益彩，相映生辉。苏东城在观赏王维的诗画后评价说：“味摩诘之诗，诗中歌重新赢得读者信任的契机，从而释放我们的焦虑，无疑有助于新诗的前进。我本人对这一时有画：观摩诗之画，画中有诗。”郑板桥将一竿清秀的竹子入诗入画，卓尔不群。在先生的诗作期诗歌的评价，也持一种审慎的态度一我认为数量多、产量大并不等于质量高、影响深远中，也经常出现红、黄、青、蓝、紫、金、黑、白等表现色彩的问以及带有鲜丽色彩的物象，此外还注热闹并不等于紫荣。事实是，我们在造就了丰富的同时，也造就了食乏。固此，我一直强调：慎重色彩的对比，使诗画相通。言繁荣。新诗建筑美理论是闻一多先生根裙汉语的特点提出来的，并把它与律诗具有的建筑美相先就诗歌界重大现象的“个人化”。个人化取代群体意识，的确恢复了诗人主体的自由属比，得出“（律诗）可茎得多了”的结论，因为“律诗永运只有一个格式，但是新诗的格式是层出不性，从而使诗人的自我表现成为一种常态。诗歌创作的个人化无疑是对诗敢性质和规律的再骑穷的…律诗的格律与内容不发生关系，新诗的格式是根据内容的神制造成的…律诗的格认。它象任着历经曲折之后的诗学认知的进步。诗人的自我省悟和内心开发没有过蜡，但是当式是别人替我们定的，新诗的格式可以由我们自己的意匠来随时构造”。先生所说的建筑美，主这种领向成为非此不可的潮流，其流彝就是显而易见的。诗歌个人化的成果璃实被滋用并短端要是指从诗的整体外形上看，节与节之间要匀称，行与行之问要均齐，虽不必果板地限定每行的化了，它使一些诗人误以为诗歌的职贵只在于表达个人内心的碎片，甚至形成了诗人内心与外字数一律相等，但各行的相差不能太大，以求齐整之感。界的阻隔以至“短路”：相当多的诗歌忘却自身以外的世界，而只沉速于自说自话，诗歌于是成为(摘编自李长空《闻一多的“三美”诗论、创作实践及影响)表现个人私语与梦吃的专用形式。1.下列对材料相关内容的理解和分析，不正确的一项是(3分)另一重大误区是在诗的语言和形式方面。新诗建立之后对于诗的音乐性与节奏感的怒视A种种现象表明，当今诗歌创作活跃并丰富，即使是对诗歌强烈质疑的人也不能否认【高一语文第1页（共8页）】+25-20A·【高一语文第2页（共8页）】·25-20A

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